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玄览之夜--古画古书今日观
来源:画悟艺术网 发布时间:2017-06-18 16:11:00 阅读:310
玄览——重要书画作品专场精选三十五件拍品,精致、丰富、具有较高的收藏价值,大有“百花齐放、百家争鸣”之意。今特遴选出数件古代书画作品,有黄公望、真德秀、唐寅、祁豸佳、张瑞图、陈洪绶等佳作,以飨诸位藏友。



979
黄公望 1269-1354
秋岩叠嶂图
镜心 水墨绢本
题识:秋岩叠嶂。一峰老人黄公望为安雅丈作。
钤印:子久
鉴藏印:子孙永保、横云山人
出版:1.《大风堂名迹》第4集,台北联经出版事业公司,1978年12月,图版17;
2.《中国历代画目大典》(辽至元代卷)第192页,江苏教育出版社,2002年;
3.《中国书画》杂志2010年第4期第77页《黄公望现存画目》,中国书画杂志社;出版社,2013年出版;
4.《丹青钜迹——中国宋元绘画(衡水)国际学术研讨会论文集》P55-P56,河北美术出版社,2016年4 月;
25×46 cm. 9 7/8×18 1/8 in. 约1平尺
RMB: 2,800,000 - 3,800,000



局部图

此幅浅绛山水《秋岩叠嶂》为绢本镜芯,是张大千先生的旧藏,曾见著于台北联经出版事业公司出版的《大风堂名迹》第四卷。《秋岩叠嶂》乃黄公望为安雅丈所作。黄公望为元四家之首,绘画造诣颇高,对后世文人画艺术影响极大。《清閟阁集》卷九评论其绘画曰:“大痴画格超凡谷,咫尺关河千里遥。”郑元佑《桥吴集》题黄公望山水云:“荆关复生亦退避,独有北苑董、营丘李,放出头地差遥。”黄公望的绘画造诣由此可见一斑。



出版:大风堂名迹

此外,画作上钤有“子孙永保”、“横云山人”二枚鉴藏印,横云山人为清初大儒王鸿绪(1645年生,1723年卒)的别号。王鸿绪,字季友,号俨斋,别号横云山人,江南娄县人。可见此作曾为王鸿绪所藏,后又经大风堂收藏。



980
真德秀 1178-1235
章草诗帖
镜心 水墨纸本
题识:宝纬紊宗,神经越叙。德晦河晋,力宣江楚。云雷兆壮,天山繇武。直发指河关,凝精越汉渚。秋风起,塞草衰。雕鸿思,边马悲。平原千里顾,侧见转蓬飞。星严海净,月彻河明。清辉映暮,素液凝庭。金笳夜厉,羽轊晨征。干晴潭而怅泗,枻松洲而悼情。兰涵风而泻艳,菊笼泉而散英。曲绕首燕之叹,吹轸绝越之声。欷园琴之孤弄,想庭藿之余馨。青关已断,夕日西斜。恬源靓雾,垄首晖霞。戒旋鷁,跃还波。情绵绵而方远,思袅袅而遂多。粤击秦中之筑,因为塞上之歌。歌曰:朝发兮寒泉,日夕兮陵山。惊飙兮瀄汩,淮流兮潺湲。胡埃兮云聚,楚斾兮星悬。愁墉兮思李,则怆兮何言。定寰中之逸鉴,審雕陵之迷泉。情樊笼之或远,怅遐心以棲玄。小敕章帝,真德秀。
钤印:德秀
鉴藏印:石斋、擎菴、逸古堂、□□□清秘阁书画记、□□古收藏记
28.5×44.5cm. 11 1/8×17 1/2 in. 约1.1平尺
RMB: 3,500,000-4,500,000

真德秀(1178-1235),始字实夫,后更字景元,又更为希元,号西山。本姓慎,因避孝宗讳改姓真。福建浦城(今浦城县仙阳镇)人。南宋后期著名理学家,与魏了翁齐名,学者称其为“西山先生”。庆元五年(1199),18岁的真德秀进士及第,开禧元年(1205)中博学宏词科。理宗时擢礼部侍郎、直学士院。史弥远惮之,被劾落职。起知泉州、福州。端平元年(1234),入朝为户部尚书,改翰林学士、知制诰。次年拜参知政事,旋卒,赠银青光禄大夫,谥文忠。



局部图

此作品亦是如此,节奏强烈,明快清畅,提处细若毫发、苍劲遒逸,按处风樯阵马、沉着痛快。运笔呈飞掠之势,而其中不乏提按,于涩逆之势中注重流畅,刚柔并重,操纵自如,气韵清新。此件作品以章草写就,章草虽然在宋代不甚流行,但章草作品却在宋代文人学者间流传甚广,仅《急就章》在宋代流行的版本就是十余种之多。拿最为著名的皇象版本的《急就章》与真氏此件书法相比,有诸多相同之处,如由此可以看出,真德秀虽然变宋代主流笔法,而远师魏晋,后开元代章草之风,实为书坛之先驱。
真德秀墨迹世所未见,此为孤品,虽无参照,但根据前人记载,并参考当时的时代特征,此件作品可信度较高,识者共鉴。



973
佚 名 明或更早
婴戏图
立轴 设色绢本 
153.5×86cm. 60 3/8×33 7/8 in. 约11.9平尺
RMB: 300,000-500,000

“婴戏”题材从目前所见传世最早作品,当出现在中国社会经济发展的盛唐时期,随后因统治阶层及社会商贾需要遂渐渐流行,图绘面貌更加多样;到了经济文化社会发展堪为整个中国历史最高峰的两宋时期,婴戏图题材的表现载体更为丰富性和多样化,其中最具划时代意义的是纸本和绢本绘画。
本次上拍的佚名《婴戏图》,就题材、画风、技法等方面而言,即极大程度上继承了宋代画院遗意,当由宫廷画院高手所作,且其年代至晚亦在明宣德之前。



局部图

画中表现的建筑样式和风格是南宋宫室楼阁的延续。画中的建筑物“用界尺画出,线条劲细,笔笔不苟,外形比例优美,空间虚敞通透,梁柱斗栱表现准确,装饰华美,可以视为宋元宫苑建筑的写真。”试将此轴《婴戏图》与台北故宫博物院藏元人《滕王阁图》相较,可发现主楼阁的屋顶与本轴庭院右上方屋顶结构以及垂兽的形态所绘极为接近,其斗拱、檐起、兽头装饰基本相同;楼阁的台基,与婴戏图中主人所在楼阁所绘也几乎如出一辙,可知此卷绘成时间离元代不远。而另一个所见北京故宫博物院藏 明人 计盛《货郎图》画中都有表现的儿童发髻以及图中孩童玩耍道具几乎一致,尤其朱砂设色部分更是沉稳靓丽。儿童的表情与脸部形态与本轴极为相似。本轴中另外一个突出的特点是溜滑梯的出现,这是宋元时期出现的一个特殊现象,至明代后画面出现该特征的作品极少见,也可作为辅助断代的依据。



元人婴戏图(美国某博物馆藏)

由此,可知《婴戏图》轴为元末明初宫廷院画高手杰作,艺术价值和水准相当高,其创作年代与北京故宫博物院所藏明代 计盛《货郎图》轴距离极近,而主题则袭用宋代婴戏图题材。



977
祁豸佳 明末清初
茅亭听涛
立轴 设色纸本 
题识:溪流清且深,松石复嶙峋。正尔最金处,胡为不赏心。我既弗忍去,因佑涤尘襟。自匪倦游甚,写然识此情。绍溪祁豸佳。
钤印:祁豸佳印、止祥父
题签:罗家伦题签条:明遗民祁豸佳茅亭听涛图。钝翁题眉。
藏家简介:罗家伦(1897-1969),字志希,浙江绍兴人,是我国著名的教育家、思想家,1917年入北京大学,受教于蔡元培、胡适等先生,在校内创办《新潮》月刊,与《新青年》齐名。他是"五四"运动的学生领袖之一,《五四运动宣言》的撰写者,后来游学欧美七年,专治历史与哲学。
192.5×83.5cm. 约14.5平尺
RMB: 600,000-800,000

祁豸佳,字止祥,号雪瓢,山阴(今浙江绍兴)人。彪佳(1602-1645)弟。天启七年(一六二七)举人,仕吏部司务。明亡后,当局礼聘,却之,与董玚、王雨谦、陈洪绶、罗坤等结"云门十子"社,日与老衲蒲团相对,谈世外烟霞。



978
唐 寅 1470-1524
溪上泛舟
立轴 设色绢本 
题识:秋风溪上放扁舟,欲觅东篱一段幽。童子不知清兴处,橹声移过白苹洲。唐寅。
钤印:南京解元、六如居士、吴趋
鉴藏印:见亭麟庆审定
说明:完颜麟庆(1791-1846)清代官员、学者。字伯余,别字振祥,号见亭,满洲镶黄旗人。嘉庆十四年进士。道光间官江南河道总督十年,蓄清刷黄,筑坝建闸,后以河决革职,旋再起,官四品京堂。麟庆生平涉历之事,各为记,记必有图,称《鸿雪因缘记》,又有《黄运河口古今图说》、《河工器具图说》、《凝香室集》。完颜麟庆为金世宗完颜雍的第二十四世孙。麟庆的七世祖达齐哈以军功“从龙入关”,被誉为“金源世胄,铁券家声”。父完颜庭鏴官至泰安知府,母恽珠为汉人(恽寿平族孙女),是清初常州画派代表人物恽格之后,阳湖(今江苏武进)才女。
180.5×96.5cm. 约15.7平尺
RMB: 1,000,000-2,000,000



清代原装瓷轴头



局部图

唐寅传世的书画真迹远远无法满足历代鉴藏家及附庸风雅者的需求,现存的能够流通的唐寅真迹实可谓凤毛麟角,本轴清晰的笔墨语言我们可以通过以下几点对其进行相对清晰的考证。
首先,据目前现存唐寅作品可知,画面钤印:南京解元,多为其中年作品。按唐寅年谱可知,弘治十一年(1498年),唐寅中应天府乡试第一,自此后使用“南京解元”,从本幅画面风格及绘画风格来看,表现的正好是其中年博取众家、转折过渡的阶段,画上部分显见师法李唐(参见,台北故宫藏李唐《万壑松风图》局部),山石多小斧劈皴,未离南宋藩篱,但绝无画家习气,中部山水貌近沈周,人物则涉意轻率,以枯墨作白描法,显然在有意追踪文人画法,求古雅而去工致。其次,整幅画面于沉厚之中别饶气韵,前实后虚,苍老而兼秀润,密实而兼松动,毫无尘俗之态,唯见书卷气质。唐寅题识书法以行楷写就,圆婉清秀,颇有赵孟俯的书法意韵。最后,画面右下角有收藏印鉴两枚,一印钤朱文方印:“见亭麟庆审定”,为清中期江南河道总督完颜麟庆旧藏。另一印漫漶不辨,印色暗红,应早于完颜麟庆所钤,或为明末清初所为。



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969
陈洪绶 1599-1652 
萱石蛱蝶图
扇面 设色金笺 
题识:洪绶写于玉兰客馆。
钤印:章侯
说明:此作为谢稚柳旧藏。 唐代张彦远有五品之说:自然、神、妙、精、谨细。他把“自然”列为第一等,以自然为上品之上。也即后来所说的“逸 ”,据清人总结,老莲的画,一生笔墨四变,入“三境”,即由“妙”入“神”,由“神”入“化”。所谓“化”即淡之 极也,陈洪绶的“化”不仅包括“逸”,而且也是他的人品在画上的充分体现。陈洪绶老年的“化”即是说他完全脱离尘 俗之境,进入了最超逸的境界。此幅《萱石蛱蝶图》即是陈洪绶“化”境之作。这期间的作品自然、平和、简单而又不乏 微妙的变化,是图绘蝶恋花小景。花繁叶茂,争奇斗艳。蝴蝶穿插衬映,在晕染上注重色彩的深浅变化,以及冷暖色的对 比,色调净洁古雅,艳而不俗。在线条勾描上,注重以不同的线条表现不同品质的物象。花儿的勾线细劲而流畅,以此表 现其秀媚之姿。石头的勾线多为方折用笔,随意斩错,以此表现其坚实稳重。此图用笔工细严谨,设色绚丽,构图小巧玲 珑。静中寓动。
18×55cm. 约0.9平尺
RMB: 500,000-800,000



970
张瑞图 1570-1644
行草书法
扇面 水墨笺本
题识:闻君携谢客,几日问恒沙。 忽示登临作,因知泉石佳。 马行湖上月,人度岭西霞。 定与高僧约,诸天看雨花。似鸿生词宗。瑞图。
钤印:瑞图
18×53 cm. 7 1/8×20 7/8 in. 约0.9平尺
RMB: 500,000 - 800,000



971
陈继儒 1558-1639 
行书扇面
扇面 水墨笺本 
题识:天顶不可问,中峰置药房。竹深山瓦绿,松老羽衣香。白鹤飞一点,丹经读数行。鸡声才夜半,海日已苍苍。陈继儒。
钤印:醇、儒
17.5×52cm. 约0.8平尺
RMB: 200,000-300,000