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上海嘉禾2017春拍《禾风》夜场!
来源:画悟艺术网 发布时间:2017-06-17 7:58:00 阅读:405

拍品总数:59 件
拍卖时间:
2017年07月01日晚上20:00
拍卖地点:
上海浦西洲际酒店三楼宴会厅
(上海静安区恒丰路500号)



8001 陈大羽(1912-2001) 报春图
设色纸本 立轴 戊午 1978年作
题识:报春。戊午大羽於金陵。
钤印:大羽、陈翱、大治之年、欣欣向荣
137×69cm 约8.5平尺
RMB: 380,000-580,000
此帧《报春图》在红梅环绕的坡石上,一只雄鸡正引吭高歌,仿佛向人们示意:“春来了,春来了。”红梅姹紫嫣红,花开正盛,满是春的气息。他所绘的公鸡,有着独特的美感,意趣丰富,笔墨洗炼。夸张的鸡尾,以浓墨挥写,虽只寥寥数根,却是以少胜多,神气毕现,配以红冠、黄嚎、焦墨勾爪,色彩对比的韵律,越发增添了神彩。在色彩运用上,大羽不避讳大红大紫,娇艳而不俗腻,雅俗共赏,格调高古,笔力刚健雄浑,墨与色交相辉映,呈现了一种对比强烈、活波奔放的节奏美。



8002  唐 云(1910-1993) 观沧海
设色纸本 镜片 辛巳 1941年作
题识:慕康先生教之,辛巳四月,唐云画於频罗菴。
钤印:唐云私印、燕断小桥红
边跋:(1)无数青山落照边,遥知风雨不同川。此中有句无人认,送与襄阳孟浩然。潇洒营丘水墨仙,浮空出没有无间。尔来一变风流尽,谁见将军设色山。东坡题书深得画家三昧,方能为是语。
(2)黄鹤山空四百年,而今残墨欲成僊。罗纹结局从河得,因与巨师有夙缘。黄鹤翁晚师巨然,一变本家法,冰寒于水之诏也。
(3)惊涛拍岸。东坡赤壁赋句,己卯清和月。
(4)乍鸣东海日东升,再唱长安万户醒。风雨何曾迷晓漏,霜天还解散疏星。
谁怜半夜灯前舞,常自冲寒马上驱。此日山窗呼不起,壮心回首总凋零。丙寅佳秋书于家中,醉后执笔,不知入何家法,一时之兴耳。
说明:上款人为郑慕康(1901-1982),名师玄,号慕康,师从冯超然,擅长人物画,兼工诗书,所作仕女,橡貌古雅秀丽,仪态端庄,颇能传神。
138×36cm 约4.5平尺
RMB: 280,000-380,000
此帧《观沧海》是唐云早期的一幅极为难得的山水佳作,作于1941年,画面意境深邃,空间幽远,层次丰富,在有限的空间表现出了“咫尺千里”的韵致。从《观沧海》中,我们可以看出唐云传统山水画的深厚功力,二十岁至三十多岁这段时间,唐云在传统绘画上下过很深的功夫。比如他对石涛作品的临摹,真是眼随手追,特别象以富春山水为描绘对象的黄公望《富春山居图》,更是不知学习过多少遍。唐云自称是“珂班出身”。珂者,珂罗版也。他那时无所师承,只有一些画友切磋,更多的时间就靠坷锣版印刷的前人名作为蓝本,一再临摹。在唐云早期的山水画中,不论是危崖高山或是平林山村,都弥漫着一股清逸之气,有超尘脱俗的构思。



8003  唐 云(1910-1993) 鹰击长空
设色纸本 镜片 1981年作
题识:鹰击长空,一九八一年之春,杭人唐云画。
钤印:药翁、大石翁、敝帚
123×247cm 约27.3平尺
RMB: 380,000-580,000




8004  关 良(1900-1986) 唐僧西天取经图
设色纸本 镜片 
题识:唐僧西天取经图。利君同志属,关良。 
钤印:关良
53×155cm 约7.4平尺
RMB: 220,000-320,000



8005 潘天寿(1897-1971) 拟个山僧墨鸟
水墨纸本 立轴
题识:拟个山僧,雷婆头峰寿。
钤印:潘天寿、阿寿
著录:1.《纽约东方画廊乔迁开幕中国书画大展》1990年。
2.集古斋卅八周年暨新址开幕举办百家书画展图4,1996年10月。
67×34cm 约2.1平尺
RMB: 800,000-1,200,000

潘天寿特别喜爱石涛及八大山人的画作,其学生吴冠中曾说:“潘师授课期间,我们谈得最多的,除石涛外便是八大。”吴冠中还说:“在花鸟中,潘天寿是受了八大影响的,我记得他常画一只浮着不动的鸟,鸟的造型很有几分像八大,但题款‘不是闲来欲睡,且休息,试作冲霄飞。’”潘天寿十分欣赏八大简洁洗炼的造型和不落窠臼的笔墨。《拟个山僧墨鸟》画的正是潘天寿常画的“一只伏着不动的鸟”立于枝头,横斜竖置的几根枝干相互交错,其余作大面积留白处理,看似极为简略,着墨不多,但意境无穷。



8006  潘天寿(1897—1971) 墨荷图
水墨纸本 立轴 壬戌 1922年作
题识:万叶叶娉婷,一花花楚楚。背人自为言,侬貌何如女。壬戌闰五月,必轩先生,阿寿题旧句。
钤印:天授之印
出版:《潘天寿全集》第一卷P95,浙江人民美术出版社,浙江大学出版社。
143.5×79.7cm 约10.3平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000



8007  潘天寿(1897-1971) 红荷
设色纸本 立轴
题识:寿指墨。
钤印:潘天寿、阿寿
吴堪白边跋:破晓天香水亦香,清风阵阵拂衣裳。荷花岂是等闲美,暗淡张家五六郎。黄智茂题句,吴堪白平録之。乙卯端日。
钤印:吴平长寿、堪白大利
吴堪白题签:潘天寿先生指画墨荷轴。乙卯之夏,後学吴平敬署。钤印:吴平、堪白
跋者简介:吴平,字堪白,慈溪人。早年拜邓散木为师,1949年去台湾,精花鸟、书法、篆刻,曾任台北故宫博物院书画处处长。
113×41cm 约4.2平尺
RMB: 800,000-1,200,000



8008  潘天寿(1897-1971) 秋意
设色纸本 镜片
题识:秋意瓦檐赊,南山天外里。篱边何冷落,独放两三花。寿。
钤印:潘天寿、受
出版:《画艺论》P42,中国美术学院出版社,2013年1月。
71×54.5cm 约3.5平尺
RMB: 800,000-1,200,000

《秋意》兼绘菊、兰、竹。画面构图空灵,其虚实、疏密、黑白、刚柔之间有很强烈的对比。画中菊花用色淡雅,姿态奇绝,先生往往会把画中主要事物放在“险处”,创造了先造险境而后破除险境的造险破险法,使得画面极奇处极稳健,极惊险处平稳。同时画中勾勒线条均以书入画、力透纸背的线条,又在赵之谦与吴昌硕的篆刻金石一路上又加以丰富变化。画中以浓淡相间的墨色表现花与叶的变化,生动活泼又自然。




8009  潘天寿(1897-1971) 夕阳山外山
设色纸本 镜片 甲辰 1964年作
题识:夕阳山外山。黎甫同志鉴可,六四年甲辰初春,大颐寿指墨。
钤印:金石之寿、潘天寿印、一指禅
说明:上款人为王黎甫,1960年代曾任浙江省委交际处处长,时贤书画,收藏颇多,潘天寿有数幅画作相赠。
出版:《国粹四大家》P162,商务印书馆,2010年12月。
50×38cm 约1.7平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000




8010  黄宾虹(1865-1955) 秋江行舟
设色纸本 镜片 戊子 1948年作
题识:明画吴门派之干燥枯硬,华亭派之琐碎凄迷,於笔墨均未刚柔得中。至启祯间,学者上追北宋,逴跞今古,非娄东虞山所能梦到。斠玄先生以为然否?戊子八十五叟,宾虹。
钤印:黄宾虹
说明:上款人斠玄为陈中凡(1888-1982),字斠玄,号觉元。中国古典文学家,红学家。
40×28.5cm 约1.0平尺
RMB: 600,000-900,000

《秋江行舟》中树木朦胧苍翠,山石深秀意远,屋宇相叠有致,呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树,几重山石,几间屋舍,一叶扁舟徐徐划过江野,这种以情写景的艺术处理手法,使得山水画中散发出大自然无限的活力。



8011  黄宾虹(1865-1955) 松荫读书
设色纸本 立轴
题识:高松络石根,寂寞坐江濆。为爱清阴好,常携冰雪文。虹若。
钤印:黄宾公
出版:《有缘居藏中国书画选》P196,四川美术出版社,2005年12月。
109.5×31.5cm 约3.1平尺
RMB: 800,000-1,200,000

在这幅《松荫读书》中,景物既有大自然的真实之趣,又有典型传统笔墨技法的浑厚意境。构图简洁,山川奇峭、草木华滋,笔墨千变万化,用笔藏头护尾,无起止之迹,圆中寓方,方中含圆,转折交待分明,笔气贯通,墨法浑然,黄宾虹所提及的“内美”正是透过这别具匠心的墨法表现出来。



8012  黄宾虹((1865-1955) 青山雅会
设色纸本 立轴 癸未 1943年作
题识:阴霾初解送和风,郊甸宵惊起蛰龙。向晓万花齐破竹,不堪零乱又残红。癸未,黄宾虹。
钤印:予向、黄宾虹、竹北移
来源:中国嘉德2009年春拍0863号拍品。
出版:《近现代书画精品集》(二)P61,西泠印社出版,2012年11月
76×35cm 约2.4平尺
RMB: 800,000-1,200,000




8013  张大千(1899-1983) 高士听松 
设色纸本 立轴 辛未 1931年作
题识:千峰蹑尽树为家,头(鬓)鬅鬆薜罗遮。问道山深何所见,鸟啣果落种梅花。辛未八月,炳奎仁兄以予旧橅大滌子自写像索题为书此,蜀人张爰。
钤印:张爰、大千
127×64cm 约7.3平尺
RMB: 800,000-1,200,000



8014  吴湖帆(1894-1968) 古木竹石
水墨纸本 镜片 癸卯 1963年作
题识:髯耶颠耶?山谷见之咋舌而惊曰:七尺珊瑚等,二分尘土已。为仁辅老弟作,与西爽兄扇,子靖弟轴,及此而三。癸卯九月,湖帆墨戏。
钤印:吴倩画印、今年政七十、淮海草堂
说明:上款人王仁辅,名符广,浙江勤县人,书画篆刻家,赵叔孺、吴湖帆入室弟子。
出版:《吴湖帆画集》图八八,上海人民美术出版社,1987年5月。
俞子才(1915-1992) 松山云霭
设色纸本 镜片 丁丑 1937年作
题识:仁辅学长属画,丁丑冬月,俞子才。
钤印:俞子才印、春水草堂
说明:上款人王仁辅,名符广,浙江勤县人,书画篆刻家,赵叔孺、吴湖帆入室弟子。
34.5×34cm 约1.1平尺
RMB: 380,000-580,000
此两件拍品为同一标的。



8015  程十髮(1921-2007) 右军笼鹅去
设色纸本 镜片 壬戌 1982年作
题识:右军本清真,潇湘出风尘,书罢笼鹅去,何须问主人。壬戌首夏,程十髮漫笔。
钤印:程、肖形印、程十髮书画记
鉴藏印:大文心赏、多多鉴定
156×83 cm 约11.7平尺
RMB: 680,000-980,000

《右军笼鹅去》作于1982年,是程十发绘画成熟期的经典水墨写意人物画,以王羲之爱鹅的故事为主题,绘王羲之着宽大长袍走在前面,侧过脸来,似乎在与侍从交谈,后面两位侍女,一持琴,一背鹅,人物姿态生动形象,色彩沉稳明艳,意境深远优美,令人遐思!



8016  程十髮(1921-2007) 武则天人物故事八开
设色纸本 镜片 1960年作
题识:1.一九六零年五月十髮写。钤印:程
2.十髮。钤印:程
3.钤印:程
4.一九六零年五月十髮写。钤印:程
5.钤印:程
6.十髮写。钤印:程
38×24.5 cm×8 每幅约0.8平尺
RMB: 680,000-980,000

程十发人物故事作于60年代,以中国画形式选取古代经典故事绘制连环画,开创了用彩色水墨替代单线白描连环画的先河,这不仅给连环画创作带来了更高的要求,也给连环画增加了新的形式和看点。这本八开册页描绘的是一代女皇武则天的故事。




8017  程十髮(1921-2007) 中国古代成语典故画四屏十二帧
设色纸本 立轴
题识:一、画蛇添足。蛇本无足人皆知,有脚之蛇世间无。不能多事添画足,岂知有足即非蛇。《战国策》。钤印:十髮
      二、叶公好龙。叶公好龙,远近闻名。天上真龙,慕名访问。叶公见龙,胆战心惊。怕龙其实,好龙其名。《新序》。
      三、掩耳盗铃。偷铃怕铃声,铃响惊四邻。掩耳去偷铃,自欺难欺人。《庄子》。
      四、讳疾忌医。有病不承认,拒绝看医生。日久难治愈,只因病根深。《韩非子》。钤印:程
      五、杯弓蛇影。墙上一张弓,弓影映杯中。杯动影亦动,蜿蜒与蛇同。把虚疑作真,郁闷生心胸。事实清楚后,心病一扫安。《晋书》。
      六、守株待兔。兔死树下事偶然,守株待兔荒了田。收获全凭劳动得,等待空想难实现。《韩非子》。
      七、望洋兴叹。不见高山,不显平地。黄河虽大,难与海比。河伯望洋自叹,好比蛙在井底。《庄子》。钤印:十髮
      八、拔苗助长。辛苦下田拔秧苗,欲求秧苗快长高。谁知好心办坏事,反把秧苗尽枯槁。《孟子》。
      九、刻舟求剑。剑落江中沉水底,船边刻划作标记。须知船移剑不动,空有记号终无益。《吕氏春秋》。
      十、画龙点睛。把龙画上眼睛,龙就腾空飞去。龙会飞去事虽无,却把关键抓住。《水衡记》。钤印:程
      十一、自相矛盾。两种武器放街头,逢人叫卖生意兜。吹嘘矛利能穿盾,又夸盾坚可挡矛。用你的矛攻你的盾,无辞解释难开口。自相矛盾成典故,从古到今相流传。《韩非子》。
      十二、亡羊补牢。只因事先少提防,羊栏不固羊逃亡。修补羊栏还不晚,免得以后再失羊。《战国策》。
程十髪自题跋:此十二页中国古代成语典故,乃余卅年前旧作,今日覆见,戾忽岁月逝去如斯夫。庚午霜月,程十髮于上海。
钤印:程十髮
著录:程十髮寓言四屏宣传画,上海人民美术出版社,1961年。
尺寸不一
RMB: 800,000-1,200,000

此套《成语故事》便是程十发作于五六十年代的一套连环画形式的作品,这时期程十发的连环画作品成就最高、风格最成熟,这套《成语故事》堪称经典。




8018  黄 胄(1925-1997) 新疆舞
设色纸本 镜框 1975年作
题识:一九七五年三月黄胄画,此第五稿於北京。
钤印:梁、黄胄
著录:《收藏与投资》向大师致敬,中国艺术大师精品展P114-115。
简介:黄胄,原名梁黄胄,河北蠡县人。擅画人物,动物画尤善画毛驴。曾为中国美术家协会常务理事、中国画研究院副院长。
108×60cm 约5.8平尺
RMB: 800,000-1,200,000

此图作于1975年,正值黄胄之艺术的黄金时期,从其奔放的画风中可见一斑。画面构图饱满,少女夸张的肢体动作,飞扬的发辫,舞动的裙裾,红与黑结合的服饰立即予人以强烈的视觉冲击,令人感受到新疆人饱满的热情。



8019  宋文治(1919-1999) 太湖晓霭
设色纸本 立轴 甲子 1984年作
款识:甲子夏日写太湖晓雾之景。请索菲同志正之,娄江文治於金陵。
钤印:娄江宋灏、文治画印、松石斋、风景这边独好
68×44cm 约2.7平尺
RMB: 220,000-320,000



8020  钱松嵒(1899-1985) 林屋山居图
设色纸本 立轴
题识:万顷玻璃不受尘,楼居高与太清邻。紫泉石髓倘留得,我欲因之穷左神。隐几春山似画屏,下窥玉柱接金庭。禹书纵遣灵威守,合为幽人一启扃。五月杨梅血色斑,云林十里画图间。杉皮屋子青苔径,独占吴王消夏湾。渔洋山人题林屋幽楼图诗意,颇合斯境,录其三章以补白,钱松嵒写於芑庐。
钤印:江南钱氏松嵒、岩居士、嵒嵒若孤松之独立
说明:北京工艺品进出口公司(三间房)旧藏。
143×80cm 约10.3平尺
RMB: 500,000-800,000




8021  谢稚柳(1910-1997) 花卉六帧
设色纸本 镜片
题识:1、一九七六年元旦为志勇、漫之同志写。稚柳。钤印:谢稚、稚柳、壮暮斋
2、一九七五年新春为志勇、漫之写即正。稚柳。钤印:谢稚、稚柳印
3、漫之同志属画,乙卯清秋,稚柳。钤印:枥边、壮暮斋
4、稚柳。钤印:谢稚、稚柳
5、稚柳。钤印:谢稚、稚柳、壮暮斋
6、志勇、漫之同志属正,稚柳。钤印:谢稚、稚柳、鱼饮谿堂
说明:1、上款人为曹漫之蔡志勇夫妇。曹漫之(1913-1991)山东胶东(今平度市)人。曾任建国後上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书等职,与谢稚柳、陈佩秋夫妇友谊甚深。
2、Lot8021-Lot8023为同一上款及同一藏家友情提供。
尺寸不一
RMB: 380,000-580,000



8022  谢稚柳(1910-1997) 满树春风图
设色纸本 立轴 1975年作
题识:曩予先後为漫之同志作大幅牡丹、荷花、拒霜三图,漫之惜其不足四幅,复为写梅,一树千枝万花。漫之以为满纸春风也。兼似志勇同志同赏,一九七五年十一月,谢稚柳。
钤印:谢稚柳、壮暮斋、何关觅句逋仙、溟鱼池馆、鱼饮
谢稚柳题签:谢稚柳满树春风图。漫之同志装成属题,稚柳。
说明:1.上款人为曹漫之蔡志勇夫妇。曹漫之(1913-1991)山东胶东(今平度市)人。曾任建国後上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书等职,与谢稚柳、陈佩秋夫妇友谊甚深。
2.Lot8021-Lot8023为同一上款及同一藏家友情提供。
131.5×65cm 约7.7平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
说明:参考谢稚柳七十年代为曹漫之夫妇所作四幅精品花卉牡丹、荷花、拒霜、梅花,其中牡丹(Lot8023)、梅花(Lot8022)为本次春拍拍品。



8023  谢稚柳(1910-1997) 落墨牡丹
设色纸本 立轴
题识:菏泽春来处处芳,莫嫌蜂蝶此时忙。菊英也共春争发,萧瑟金风烂漫黄。漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛,属为之图久无以报,近偶谈黄巢事,巢即今菏泽人,因忆其菊花诗,遂发兴写此图,并广巢意作此一诗,即书其上,兼似志勇同志以为何如,壮暮稚柳並记。
钤印:稚柳、鱼饮、池上楼、苦篁斋落墨
谢稚柳题签:谢稚柳落墨牡丹图。漫之同志属题,稚柳。
说明:1.上款人曹漫之蔡志勇夫妇,曹漫之(1913-1991),山东胶东(今平度市)人。曾任建国後上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书长等职,与谢稚柳陈佩秋夫妇友谊甚深。
2.Lot8021-Lot8023为同一上款及同一藏家友情提供。
出版:1.《谢稚柳画集》P78,上海人民美术出版社1981年出版;
2.《谢稚柳系年录》P128,上海书店,1991年8月出版;
3.《谢稚柳——巨匠与中国名画》P93,台湾麦克股份有限公司,1997年3月。
4.《谢稚柳系年录》增补本P145,上海书店,2009年9月出版;
5.《华人收藏京沪收藏家藏品邀请展图目》图365,2010年11月出版。
6.《烟江秋兰——谢稚柳陈佩秋作品集》P119,上海人民美术出版社,2015年。
131×65cm 約7.7平尺
RMB: 1,500,000-2,800,000

此幅谢稚柳先生长题的落墨五色牡丹更是其创作生涯中极为少见的佳作之一。作品写牡丹数朵,或竞相盛开,或含苞待放,偃仰相背,富丽端庄,芳香浓郁。花朵盛开,各具姿态,各不相同。绿叶也以落墨法写成,布满全局,用色清凉,笔触洒脱,恣意率真,风格独具。



8024  陆俨少(1909-1993) 巫峡云涛
设色纸本 立轴 1983年作
题识:巫峡云涛。一九八三年七月盛暑挥汗写成,陆俨少於上海之晚晴轩。
钤印:俨少、宛若、晚晴轩、嘉定
出版:《Klassische chinesische Malerei der Gegenwart》P80,1984。1984年德国参展作品。
95×59cm 约5.0平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000



8025  陆俨少(1909-1993) 巴船出峡图
设色纸本 立轴
题识:巴船出峡图。予写此濆激洄漩之状,亦使后之人知夫昔日行旅之艰难,而今之前以川江上下,如涉户庭者以有社会主义建设之伟大耳。璞生印人雅教,陆俨少并记。
钤印:俨少、自爱庐、江山如此多娇
收藏印:虚怀斋珍藏印
说明:上款人璞生印人为徐璞生(1921-1979),江苏镇江人,字琢,号京口散人,乃书画、金石家钱瘦铁入室弟子。
出版:1、《陆俨少全集》二P143,浙江人民美术出版社,2008年10月;
2、《虚怀斋藏陆俨少书画集》P56,上海人民美术出版社,2008年;
3、《风流今见—陆俨少作品集》P115,上海人民美术出版社,2015年。
68.5×34.5cm 约2.1平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000

此帧《巴船出峡图》立意在险,险峰雄峙,奔流急转,飞云环绕;孤舟一叶,逆流奋上,撼人心魄,俨然是一首响亮的交响乐。




8026  陆俨少(1909-1993) 狮子口云海图
设色纸本 立轴
题识:西天目特以林木胜,自禅源寺后十里间,老干参天,绿荫如海。其上则老殿,迤西则狮子口。危屋树椽,背依峭壁,下临无地。每四山云起,蓊葧岚翠,回旋天风,萦青缭白,顷刻变幻,蔚为奇观。写西天目狮子口云海图,即似久达同志正,陆俨少并记。
钤印:陆印、俨少、就新居、穆如馆
说明:上款人为庄久达,曾任上海书协秘书长,上海中国画院画家。
出版:1、《浙江四大家-吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少》P274,西泠印社出版社,2010年。
2、《艺苑集英·宝龙精选中国书画》(近代部分)p132,上海书画出版社,2011年。
84×42cm 约3.2平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000

天目山素有“天然植物园”和“大树王国”的赞誉,以“古、大、高、稀、多、美”称绝于世,密林森森。陆俨少笔下的天目山,重峦迭嶂,巨石巍峨;苍松翠柏,郁郁葱葱;云海烟霭,飘逸流美;气象万千,雄浑壮美。留白勾云法也在此图中达到了完美的运用,增添画面的苍茫空灵之感,笔墨苍老浑厚,意境深邃,实为成熟期的一件佳构!




8027  陆俨少(1909-1993) 毛泽东诗意井冈山《大井新貌》
设色纸本 镜片 1977年作
题识:大井新貌。一九七七年八月,郁文华、徐志文、陆俨少合作。
钤印:陆俨少、志文私印、郁炜
出版:《中国近现代名家画集—陆俨少》P36、P37,人民美术出版社,2013年。
著录:1.《收藏投资导刊》,扉页P5,2014.10,总第99期,主管新华通讯社,主办中国证券报。
2.《艺术新闻》,P194、P196,2014.11,总第202期
3.《收藏》,扉页P3,2014.11,总第297期,收藏杂志社出版。
4.《中国拍卖》,扉页P9、P25,2014.11,总第101期,中华人民共和国商务部主管,《中国拍卖》杂志社有限公司出版。
5.《新闻晨报》,艺术新闻版块B5,2017.6.8。
展览:1.“隆重纪念毛主席创建井冈山革命根据地五十周年和中国人民解放军建军五十周年美术作品展览”,江西省展览馆,1977年11月。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
142×366cm 约47平尺
★此件拍品需要特殊号牌
RMB: 22,000,000-28,000,000



8028  齐白石(1864-1957) 蝶恋花
设色纸本 立轴
题识:寄萍堂上老人齐白石居京华,第廿又三年。
钤印:齐大
70×33cm 约2.1平尺
RMB: 600,000-900,000

此帧《蝶恋花》设色明艳清新,点点红花在墨叶的衬托下无比娇艳,一只蝴蝶正款款飞向花丛,无比生动形象,在竖长的构图中,右边一行长题为画面增色不少。这种大胆泼辣,随意点染,无不透露出白石那骨秀、天真、宁静、清润的艺术风格。



8029  齐白石(1863-1957) 荷塘鸳鸯
设色纸本 立轴
款识:炳文先生清属,白石老人。
钤印:齐大
出版:《齐白石作品珍藏卷续》P142,湖南美术出版社,2011年11月。
说明:上款人王炳文,著名医学专家。秉性仁厚,医术精湛,曾为文艺界多位名家治愈过疑难杂症,并与齐白石、程砚秋、荀慧生、启功等艺术家交往甚密。
80×34cm 约2.4平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000

白石此作《荷塘鸳鸯》笔墨简括浓烈,画面构图疏密有致,上幅大片荷叶铺展,以干湿浓淡不等的水墨表现出形态和质感,一朵荷花从墨叶中探出,以洋红写出,鲜艳的色彩与黑重的墨叶互为映衬,对比强烈。下幅以留白表现水面,两只鸳鸯游动在荷杆之间的水面上,鸳鸯羽毛华丽,色彩缤纷,与画面上端的荷花遥相呼应。




8030  赵望云(1906-1977) 林间山径
设色纸本 立轴
钤印:赵望云印
方济众题跋:林间山径。牧歌同志存念,望云先生遗墨,济众补题,一九八一年三月。
钤印:方济众
出版:1、《赵望云画集》P52,人民美术出版社,1985年11月。
2、《从学徒到大师-画家赵望云》P225,陕西人民美术出版社,1992年7月。
3、《长安画派》源流展作品选P86-87。
说明:上款人为牧歌(b.1929),字默也,生於甘肃天水,幼承家教,酷爱绘画。1950年入西北艺术学院美术系学习,得石鲁、赵望云指教。1953年毕业後到新疆,1980年调任新疆画院中国创作研究主任。
91×96cm 约7.9平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000

《林间山径》是一九六一年春,赵望云同李梓盛、康师尧、何海霞等西安美协画家一同深入秦岭火地塘林区写生的作品,林木苍郁浓翠,用笔苍浑老辣,风格雄浑、深沉、朴实。



8031  徐悲鸿(1895-1953) 采芝图
纸本 立轴 1948年作
题识:至柔将军博咲。采芝图。卅七年冬,悲鸿。
钤印:东海王孙
出版:1.《第二届中国文物艺术品国际博览会-近现代书画》P76-77,2010年。
2.《徐悲鸿作品集》(续二),P102,文物出版社,2011年。
展览:“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”,北京光华路五号国际会展中心,2010年。
说明:周至柔上款。周至柔,国民党一级上将,历任国民党中央航空学校校长、航空委员会主任、空军作战前敌总指挥部总指挥、中央执行委员、空军总司令等职。素与徐悲鸿交好。
110×68cm 约6.8平尺
RMB: 12,000,000-18,000,000



8032  溥 儒(1896-1963) 寒玉堂书画册
设色纸本 十开
题识:一、戏墨。溥儒
钤印:心畬
十一、心畬戏作。钤印:心畬
十二、自藏画册十帧,决不送人。钤印:齐物、只可自怡悦、旧王孙
11×10.5×10cm 约0.1平尺
RMB: 280,000-380,000




8033  颜伯龙(1895-1954) 百鸟朝凤
设色纸本 镜片 乙酉 1945年作
题识:乙酉春拟元人写生法。长白布衣颜伯龙作於椿草堂。
钤印:伯龙书画、椿草堂主、蓬蓬远春幽鸟相逐
138.5×69.5cm 约8.7平尺
RMB: 300,000-500,000



8034  李苦禅(1899-1983) 湖边即景
设色纸本 镜片 戊午 1978年作
题识:湖边即景。戊午仲秋,八十一叟苦禅写。
钤印:李英之印、苦禅、八十後作
68×136cm 约8.3平尺
RMB: 800,000-1,200,000




8035  启 功(1912-2005) 楷书《秦始皇泰山刻石文》
纸本 镜片 1974年作
释文:皇帝临位,作製明法,臣下修饬。二十有六年,初并天下,罔不宾服。亲巡远方黎民,登兹泰山,周览东极。从臣思迹,本原事业,祗诵功德。治道运行,诸产得宜,皆有法式。大义休明,垂於後世,顺承勿革。皇帝躬圣,既平天下,不懈於治。夙兴夜寐,建设长利,专隆教诲。训经宣达,远近毕理,咸承圣志。贵贱分明,男女礼顺,慎遵职事。昭隔内外,靡不清净,施於後嗣。化及无穷,遵奉遗诏,永承重戒。
题识:秦始皇泰山刻石文。孙治同志属书即乞指正,一九七四年,启功。
钤印:启功、元白
32×131cm 约3.8平尺
RMB: 380,000-580,000



8036  弘一法师(1880-1942) 行书“常乐柔和忍辱法”
纸本 镜框
释文:常乐柔和忍辱法。
题识:华严经句,为明。
钤印:弘一、肖形印(佛)
出版:《画艺论》P197-198,中国美术学院出版社,2013年1月。
13×78cm 约0.9平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000

弘一的书法犹如浑金璞玉,清凉超尘,精严净妙,闲雅冲逸、富有乐感,朴拙中见风骨,以无态备万态,将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中,闻字犹闻佛法,爱而宝之者顿生欢喜心,得者珍如拱璧,堪称中国历代书法中的逸品。弘一和他的书法亦谓国之至宝,华夏之光。



8037  吴昌硕(1844-1927) 篆书八言联
纸本 对联
释文:出得随珠入获龢璧,左援钩带右抚剑风。
题识:静山先生、吴俊卿
钤印:仓硕、俊卿之印
142×20cm×2 每幅约2.6平尺
RMB: 280,000-380,000



8038  吴昌硕(1844-1927) 石鼓文七言联
纸本 对联 乙丑 1925年作
释文:贤如宣子识嘉树,古有栗里多黄花。
题识:孔生仁兄属集猎碣字,昨客虞山见杨濠叟一联,笔意参少室之奇荡、琅琊之古拙,神味可掬,纵晚学生复作,不得专美於前,兹背橅其意。识作识,又作有,见吴东发释。八十二叟吴昌硕,时在乙丑。
钤印:俊卿之印、仓硕
140×34cm×2 每幅约4.3平尺
RMB: 300,000-500,000

此帧《石鼓文七言联》作于1925年,此时缶翁已八十二岁高龄,是其晚年成熟期的佳作。此时缶翁作品有别于六七十岁时的遗貌取神,而是率真坦荡,不求态而态美,意境横生,风骨郁勃,兴来法至,人书俱老,如长者风神,兀立面前,达于化境。字里行间气冲力足,纵逸放达。用笔圆劲饱满,婉通而有力度,峻利而取涩势,力能扛鼎但不狂放,线条厚重但不滞浊,出神入化,炉火纯青,真可谓“恣肆烂漫,独步一时”。



8039  吴昌硕(1844-1927) 行书
纸本 立轴 己亥 1899年作
释文:臣昧死请臣去疾,书匃罕抱金石阙。印匃束肚忘臣饥,三年得宝亦臣斯,两匃相见长相依。邕之得二十九字旧拓本,名其楼曰泰山残石。予得析津华氏藏本,楮墨俱古,名吾堂曰癖斯。三韩云气吐光怪,地老天荒出兰匃。兰匃姓名谁得知,薄官不为况官大。画兰画土任意行,使笔如刀剔萧艾。萧艾剔除兰气馥,书匃旁添千个竹。生疏屈强味涵羞,鹤铭水搨临池熟。印匃梅花能亦丑,置之兰竹瞠乎後。草瑑狂擎垩壁帚,那许石鼓刊杨柳。三匃乐未央,仰视天苍苍。共出看囊钱,满酌天瓢浆。兰性芳、竹性坚,风雪恣赏梅边天,势利於吾空云烟,剩尔空山老鹤同高眠。兰匃,朝鲜大官,以彼国内乱,弃职浪游闽粤吴越间。善写兰,自号兰匃,伸楮泼墨,奇气拂拂出指端。盖其郁勃之兴,幽忧之思一於兰发之,近世以纤腻之笔谬讬风韵者?不敢望其肩背,青藤白石其流亚耶。邕之久称书匃予以印匃自居,好事者绘海隅三匃图,秦邦舟次,有怀故人,拉杂题之,即寄兰匃,为他日相见一咲之资云尔。
题识:己亥凉秋,安吉吴俊卿。
钤印:吴俊卿印、昌硕
105×46cm 约4.3平尺
RMB: 500,000-800,000




8040  吴昌硕(1844-1927) 行书《归舟》
绫本 立轴 甲寅 1914年作
释文:十幅蒲帆一苇航,归舟好趁晚风凉。夕阳初散谿云湿,知有人家住水乡。
题识:《归舟》。奥山先生属,甲寅冬吴昌硕。
钤印:吴俊卿印
138×40.5cm 约5.0平尺
RMB: 380,000-580,000



8041  吴昌硕(1844-1927) 石鼓文
纸本 立轴 乙卯 1915年作
释文:吾车既工,吾马既同。吾车既好,吾马既阜。君子员猎,员猎员游。麀鹿速速,君子之求。骍骍角弓,弓玆以寺。
题识:乙卯伏夏橅天一阁北宋本《猎碣》于沪上,老缶吴昌硕。
钤印:俊卿之印、仓硕
92×49cm 约4.1平尺
RMB: 380,000-580,000

吴昌硕的书法属于大器晚成。其青年和中年时期,积极参与到晚晴碑学思想的大潮中,发奋临习古代篆隶经典作品,然其四十岁左右的作品仍显稚青,至其五十岁时,便达到晚清同辈书家的最高水平,作品虽好,可惜并无新意,使得吴昌硕极其苦恼。直至吴昌硕后来发现了石鼓文拓本,才恍然大悟,并日日勤学不辍,自言“一日有一日之境界”。至六十岁时,吴昌硕始能将石鼓文高古的字形与浑厚的笔意融入到晚清碑学思想的脉络中,自此以后,其大篆书法日益成熟,至七十余岁时,已经达到炉火纯青的境地。吴昌硕晚年的书法已经遥遥领先于晚清时期,并强有力地指引着未来书风的走向。此件作品为吴昌硕七十二岁时所书的临《石鼓文》经典之作,淳朴浑厚,用笔老辣苍迈,万毫齐力,气度恢宏,炉火纯青,殊为难得!



8042  吴昌硕(1844-1927) 篆书“野瀑横秋”
洒金笺 镜片 丁卯 1927年作
释文:野瀑横秋。
题识:丁卯岁十一月,吴昌硕年八十四。
钤印:俊卿之印、仓硕
29×73cm 约1.9平尺
RMB: 500,000-700,000



8043  吴昌硕(1844-1927) 秋色斓斑
设色纸本 立轴 辛酉 1921年作
题识:秋色斓斑。辛酉八月写于海上癖斯堂,吴昌硕年七十八。
钤印:吴俊之印、吴昌石、其安易持
136.5×33.5cm 约4.1平尺
RMB:500,000-800,000

此帧《秋色斓斑》是其七十八岁时的作品,开门见山,气势流贯,集中体现了吴昌硕已步入成熟时期的绘画风格。画面恣肆奇妙、真气弥盛,可谓一花一世界,一叶一菩提。是图线条饱满、层次丰富、浓淡相间,设色明艳而沉稳,格古而韵新,能诱发观者狂放洒脱的联想。



8044  吴昌硕(1844-1927) 多利图
设色纸本 立轴
题识:妾生原在闽粤间,六月南州始荐盤。肉嫩色骄丹凤髓,皮枯棱涩紫鸡冠。咽残风味清心渴,嚼破天浆齿颊寒。却忆当年妃子咲,红尘一骑过长安。和甫仁大兄正,吴昌硕。
钤印:吴俊之印、缶无咎
93.5×40cm 约3.4平尺
RMB: 800,000-1,200,000

此帧《多利图》运笔粗细顿挫,起伏跌宕,不求圆润求苍劲,不尚流畅尚凝重;荔枝枝干的线条曲折盘旋,似篆如草,纵横交错,雄健纵放;叶脉正背交互,浓淡相宜,穿插洒脱有序,饱满硕大的鲜红荔枝屹立枝头,观者不禁垂涎欲滴!画面构图是他一贯善用的篆籒之法,画面呈狭长尺幅,物象穿插交错,简繁得当,黑白相间,疏密有致。画面左上角七言诗长题,既呼应主题,又为整个画面的构图增色不少,使得作品呈现出书、印的韵味,别具浑厚、雄强、古拙、斑剥之气息,弥漫着浓厚的金石之气,是为缶翁之佳作也。



8045  吴昌硕(1844-1927) 曼倩媮来
设色绫本 立轴 丁巳 1917年作
题识:曼倩媮来。丁巳夏,吴昌硕。
钤印:吴俊之印、吴昌石、勇於不敢
137.5×41.5cm 约5.2平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000




8046   吴昌硕(1844-1927) 菊石图
设色纸本 立轴 乙卯 1915年作
题识:雨後东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭,䜩赏黄华当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写,安吉吴昌硕。
钤印:昌硕、缶翁
鉴藏印:三山四渎堂
113×46cm 约4.7平尺
RMB: 500,000-800,000




8047   王 铎(1592-1652) 草书《司州帖》
纸本 立轴 辛巳 1641年作
释文:司州供给寥落,去无期也,不果者,公私之望无理,或复是福。得大等书,慰心,今因书也。野数言疏平安定。太宰中郎。诸从并数有问粗平安。
题识:辛巳冬月,王铎。
钤印:王铎之印
收藏印:陈年留赏、半丁所藏、三家邨里
说明:藏者陈半丁,即陈年,浙江山阴人。擅长花卉、山水,兼及书法、篆刻,拜吴昌硕为师。
223.5×47cm 约9.5平尺
RMB: 680,000-980,000

这件草书临王羲之《司州帖》,作于崇祯十四年。王铎一生从未间断过对古代书迹的临习,崇祯末年这一时期是王铎书法逐渐定型的阶段。经过早年的临习二王和《淳化阁帖》,此时的王铎已更多地把注意力集中到米芾身上,王铎对二王和米芾书帖所特有的笔法和字形都有独到领悟。
康有为在《广艺舟双楫》中称王铎胜于董其昌,其后吴昌硕对王铎的草书更是称赞至极,誉为“有明书法推第一,屈指匹敌空坤维”。



8048  解 缙(1369-1415) 草书《晓闻长乐终声》
纸本 立轴
释文:汉苑钟声早,秦关曙色分。霜凌万户彻,风散一城闻。已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心万应物,大扣欲干云。近杂鸡人唱,新传凫氏文。能令翰苑客,流听思氛氲。
题识:唐人《晓闻长乐终声》。解缙。
钤印:解缙之印、天翰学士
159×36cm 约5.2平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000

解缙此草书内容写的是唐人戴叔伦的五言律诗《晓闻长乐钟声》。解缙是明初重要的宫廷书家,其书法的师承主要来自于康里巎巎一脉。解缙一生多作狂草,王世贞评价他“狂草名一时”。
解缙的狂草具有非常强烈的个性。中锋用笔一气呵成,上下连贯左右盘旋,如狂风骤雨破浪滔天,字的结体笔法皆为他抒发感情的符号,解缙狂草是一种坦荡人格的再现。



8049  石 涛(1642-1718) 云山秋晓
设色纸本 立轴
题识:一叶分河汉交夙,恰许平信通华屋。见唯下域中京去,相呼箕濮人游厕。旧英蓬莱耆腊会,幻作老春生夜宿。天枢轸新歌雨露,城弄卮倾墨受逢。世解诗鸣未觉期,黄髮滨纷就,就瀛。清晖如纵赏,山水羡忘形。蚪峰年长兄博笑,清湘老人济。
钤印:阿长、清湘老人、膏盲子济、老涛、赞之十世孙阿长、痴绝、大涤堂
收藏印:大千、张爰、夔麟、宝迂阁书画记、别时容易、大千鉨、平斋过眼园主人所藏
吴湖帆题签条:石涛云山秋晓图真迹,癸巳春吴湖帆题。钤印:吴湖帆
216×108cm 约21平尺
RMB: 1,600,000-2,200,000

《云山秋晓》用笔劲力沉着,用墨淋漓泼辣,山石以淡墨勾皴,山体以浓墨焦墨破擦,特别是那满幅的浓墨苔点配和着以尖笔剔出的丛草,使画面产生了如惊风骤雨般的韵律,画面呈现苍茫幽邃、豪情奔放的壮美。




8050  王 翬(1632-1717) 仿董北苑万木奇峰图
水墨绢本 立轴 辛卯 1711年作
题识:董北苑万木奇峰图载《宣和画谱》,神采奕奕,气韵溢於缣素之外,为海内第一墨宝。福清叶相国家藏名迹也,国朝耿都尉以重资购得之,近归商丘宋大冢宰,特命使者持过寒斋鉴赏,因留摩挲旬白、橅成以志快幸。康熙辛卯中秋後二日,耕烟散人王翬。
钤印:王翬之印、石谷子、海虞
著录:《王石谷年谱》P138,赵平编,2008年,吉林人民出版社。
说明:袁樊题签条。
189×101cm 约17.2平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000



8051  董其昌(1555-1636) 仿董北苑山水
水墨绢本 立轴
题识:拟吾家北苑笔意。玄宰。
钤印:董其昌印、宗伯之章
陈继儒题跋:清和雨霁,与昙旭照可同观於舟次。试新岕茶,天池熏菌,单袷露顶,游董宗伯山水中许日。陈继儒题。
钤印:陈继儒印、眉公
张大千题裱边:思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航,故思翁画中亦不恒作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷,一舟容与,湖天无际。今又见此,皆思翁画中之奇品,况有眉公题识,尤可宝玩,戊申(1968)嘉平月,蜀人张大千爰。
钤印:张爰之印、大千居士
鉴藏印:清霓心赏、思道堂藏
题签:明董思翁山水真迹,林清霓署。钤印:清霓
说明:林清霓(1914-2002),斋号思道堂,广东台山人。少即酷绘事,师事黄君璧,善山水。
124×51cm 约5.8平尺
RMB: 8,000,000-12,000,000

《仿董北苑山水》是董其昌典型代表作品,画中三段式构图,近景山石,外形陡峻,气韵高古,以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果,以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。
用墨则以淡墨为主,清丽秀润,间以数笔重墨提点精神。其间配以孤舟、屋舍,但杳无人迹,从而追求枯淡幽静,萧散淡远的意境。




8052  乾隆帝(1711-1799) 行书八言联
库绢 对联
释文:秀毓金华标凝玉色,音含嶰谷曲挹龙门。
题识:御笔。
钤印:乾隆宸翰、陶冶性灵、德日新
简介:乾隆帝,名爱新觉罗 弘历,清高宗,年号乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好学诗文,乾隆三十七年纂修《四库全书》,并命撰《会典》《一统志》及各省通志等,文德武功为清代诸帝之最。嗜书画,纵情翰墨,囊括历代法书名画入藏内府,先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。在古画上题诗句,书法赵孟俯,圆润秀丽,兼擅山水、花卉,偶写佛像。
172×41cm×2 每幅约6.4平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000

乾隆《行书八言联》,蕴墨饱满,综百家集所长,追二王得其粹。纵逸遒劲见赵孟頫之妍正秀逸,古畅散健富于董其昌之稳润圆熟。用字结体稍长,楷书中多有行书的笔意,行书中又往往夹杂着草书的韵味,点书圆润均匀,结体婉转流畅。



8053  翁同龢(1830-1904) 行书七言联
纸本 对联 壬寅 1902年作
释文:忘形马蹟车尘外,得意山光水影前。
题识:壬寅三月,松禅老人翁同龢。
钤印:翁同龢印、叔平
238×51cm×2 每幅约10.9平尺
RMB: 300,000-500,000

此翁同龢《行书七言联》,尺幅甚大。其用笔潇洒,奇肆率意,气息淳厚,较之颜楷,体格更加宽博,较之北碑,则脱去斫削痕迹,而更具自然的趣味,流露出一种沉静、闲雅、从容、大气,不见剑拔弩张,亦不见烟花火气,点画丰满,力量中含,给人以含而不露、威而不猛之感,从骨子里透着雍容之气,从容之风,是翁同龢书法中的精品,悬饰厅室,更添庙堂之气,宜当宝之。



8054  刘 墉(1719-1804) 行书
纸本 镜片
释文:一心呪笋莫成行,乞灵此君媚馋腹。犹胜浣花老翁为,岁拾橡栗逃空首。麻姑送酒洪厓来,忘年之友安在哉?两梨一芋亦偶耳,何日衡山归去煨。老圃秋容澹,空门气味长。桑麻深雨露,食助馨香。横行西海头,一斗博凉州。不如数间茆屋,日高丈五睡初起。尘取浓桨,代酒倾甆瓯。元人小说。瓜种味多珍,非珍亦缀篱。故候曾种否?食却相宜。
题识:题南田小册旧作五首,石蓭。
钤印:刘墉之印、仙觞
30×92.5cm 约2.5平尺
RMB: 30,000-50,000

刘墉书法的价值,在于他把优游养性的翰墨余事与作为朝廷重臣所具有的儒雅气质结合在一起,使书法真正成为表露人格、寄托性情的最佳方式。透过其平和单纯、蕴藉敦厚的书法风格,可以使人感到儒家理想的温恭俭让,智圆行方的人格心态。




8055  刘 墉(1719-1804) 行书
纸本 镜片 己未 1799年作
释文:《泊松滋江亭》 沙帽随鸥鸟,扁舟系此亭。江湖深更白,松竹远微青。一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。春夜峡州田侍御长史津亭留宴得筵字北斗三更席,西江万里船。杖藜登水榭,挥翰宿春天。白髮烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。《山寺》 野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱石通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。《秋日阮隐居致薤三十束》 隐者柴门内,畦蔬绕舍秋。盈筐承露薤,不待致书求。束比青刍色,圆齐玉箸头。衰年关鬲冷,味暖并无忧。子美诗。《岳豫之小画四首》 溪上水生茅屋凉,溪边风急树颠狂。山中车马何曾到,秪有云松尽日苍。碧江楼阁夕阳边,万壑千峰生暮烟。江上长松一千尺,月明常系打鱼舡。百尺孤城对碧山,层层楼观倚云间。水明沙白风涛静,更有何人到此关。树下茅斋当昼清,江边寺阁倚新晴。苍苔石径无人到,独有幽人江上行。《题吹笛画扇》 幽人横吹沧江静,满江月白青山映。好作穿云裂石声,夜长恐有蛟龙听。元人书多近松雪,惟困雪立异正如尉佗倔强,岭海自言何处不如汉也。
题识:嘉庆己未腊月廿又六日,快雪时晴,擁炉久安室试。也园寄画古瓦砚书此小卷,刘墉。
钤印:刘墉之印、东武
39×131.5cm 约4.6平尺
RMB: 50,000-80,000




8056  刘 墉(1719-1804) 行书信札
纸本 镜片
释文:1、道口带信接到,年丰人乐,真大庆也,京弟安好,五六三十四诸弟处必常有信,今托五表弟带回十金分之可尔,石菴。蒙圣恩呼为老阿里哈达矣,谓之老当益壮也,此闻二十三弟,诸弟共览,十一兄墉寄,十一月廿六日。
2、字问诸弟安好,昨有信问道口近况,未复我也,兹因辛升回带此字,浙江京第并安吉京中雨大,颇损正南天庐。皇恩浩荡,全济甚大,路途不免阻滞耳。再报二十三弟,十一兄寄,六月十四日。
3、六姪回家,照例带信,无可说者,要说则彼匆匆不能待也。再报不既。廿三弟、诸弟共览,十一兄寄,四月廿二日。带回二十金分用之,一饭之费也。大茶一团,亦诸弟分之。
4、家言,诸弟共览。六弟先回,五弟继之。石菴。以有口信,故为戏笔,初七日,灯下试所得古砚作小楷奉寄,砚背篆字三个不识,有印曰“风女”(同甫)之印,不知何许人也,旁楷书“大德年作”。浙信时得,尊前康健学政,声名颇好,以其时文天分所长,能看不大错。廿九日到京,与五弟相似,中宅兄弟鉴存。廿八日付道口人带回,墉。
钤印:乙未生、乙未生、乙未生、乙未生
题跋:道光庚子孟夏月重装,南海吴荣光家藏平生真赏。
钤印:周荇农鉴赏章、安溪李光地书画印、睢阳蒋氏无□鉴定印
尺寸不一
RMB: 30,000-50,000



8057  刘 墉(1719-1804) 行书
纸本 镜片 壬寅 1782年
释文:1、臣繇言:臣自遭遇先帝,忝列腹心。爰自建安之初,王师破贼关东。时年荒谷贵,郡县残毁,三军馈饷朝不及夕。先帝神略奇计,委任得人,深山穷谷,民献米豆,道路不绝,遂使强敌丧胆。我众作气,旬月之间,廓清蚁聚。当时实用故山阳太守关内侯季直之策,剋期成事,不差豪发。先帝赏以封爵,授以割郡。今直罢任,旅食许下。素为廉吏,衣食不充。臣愚,欲望圣德录其旧勋,矜其老困,复俾一州,俾图报效。直力气尚壮,必能夙夜保养人民。臣受国家异恩,不敢雷同。见事不言,干犯宸严。臣繇言。锺太傅书帷《荐季直表》有远势,其格力在逸敬之上,此表宋鼎洲所刻,永兴临本亦自雄深耳。石菴并识。钤印:老桂山房
2、回先生诗云:“西邻已富忧不足,东老虽贫乐有余。白酒酿来因好客,黄金散尽为收书。”东坡居士和云:“世俗何知贫是病,神仙可学道之余,但知白酒留佳客,不问黄公觅素书。”熙宁元年八月十九日,有道人过沈东老饮酒,用石榴皮写句壁上,自称回山人。东老送之出门,至石桥上。先渡桥数十步,不知其所往。或曰:“此吕先生洞宾也。”七年,仆过晋陵,见东老之子偕,道其事。时东老既没三年矣,为和此诗。其后十六年,复与偕相遇钱塘,更为书之。偕字君与,有文行,世其家云。秋窗试砚书此,拾纸作书反胜平昔。砚乃九龙山人所藏,壬寅七月,石蓭。钤印:刘墉
24.5×30.5cm 约0.7平尺;
27×37cm 约0.9平尺
RMB: 30,000-50,000




8058  刘 墉(1719-1804) 书法横卷
笺本 手卷 壬子 1792年作
释文:一、昼寝乍兴,輖饥正甚,忽蒙简翰,猥赐盘飧。当一叶报秋之初,乃韭花逞味之始。助其肥羜,实谓珍羞,充腹之馀,铭肌载切。谨修状陈谢,伏惟鉴察,谨状。七月十一日,状。
二、自颜、柳没,笔法衰绝。加以唐末丧乱,人物凋落,文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰,有二王、颜、柳之余,此真可谓书之豪杰,不为时世所汩没者。
三、神仙起居法:行住坐卧处,手摩肋与肚;心腹通快时,两手肠下踞;踞之彻膀腰,背拳摩肾部;才觉力倦来,即使家人助;行之不厌频,昼夜无穷数;岁久积功成,渐入神仙路。残腊暮华阳焦上人传,凝式。
四、夫人神好清,而心扰之;人心好静,而欲牵之。常能遣其欲,而心自静,澄其心而神自清。自然六欲不生,三毒消灭。公权。
五、麻姑答王方平书:不见忽已五百年。天事劳役,尊卑有序,修敬无阶。思念久,烦信,承在彼登山颠倒,而先被记当按行蓬莱。今便暂往,即亲观,愿不即去。
六、海岳奉敕如黄庭经写千文,香光誉之太过,意有余而力不足矣,然其意则不可不知,文乃蹊径一空,凌空飞动而绳墨不严,指腕多木强之枣,使无此短则虞褚何以过之,学者师其意而济之以法,则大善矣。
七、神凝气秀,月角珠庭。探绩索隐,穷几洞?述作爰备,邱坟咸纪。表正十伦,章明四始。系纉羲易,书因鲁史。
八、唐人评伯施书如罗琦娇春,鹓鸿戏海,层台缓步,高谢风尘,然流传既希,徒增极荒。此廓堂碑已无善本矣。
九、襄启大砚盈尺,风韵异常,齐中之华,由是而至。花盆亦佳品,感荷厚意,以珪意邽若用商於六里,则可真则赵璧难舍,尚未决之,更须面议也。襄上。唐代谱尽天下之砚,坡公云尔与归明注复所见略同。
十、鉝歌与罢佛衣还弃米何曾有俸钱思自大钓能遂物只应访药是授贤。大寒日临。
十一、翰林苏子瞻书法娟秀虽用墨太丰而韵有余,於今为天下第一,余书不足学,学者则笔懦无劲,气乃舍子瞻,而学余未为能择术也。坡公谓山谷书学者拔风动气,诚然,然肯学者亦少。
十二、唐太宗得杜如晦房元龄等十八人,佐命兴邦。臣考其施为,皆不能稽古立政。然终致其君至太平者,盖唐乘大乱之後,饥易为食,渴易为饮,故事半古人,功已倍之也。蔡京跋徽宗画《十八学士图》,蔡元长书不憾君谟以人故抑之耳。
十三、回先生诗云:西邻已富忧不足,东老虽贫乐有余。白酒酿来因好客,黄金散尽为收书。东坡居士和云:世俗何知贫是病,神仙可学道之余,但知白酒留佳客,不问黄公觅素书。熙宁元年八月十九日,有道人过沉东老饮酒,用石榴皮写句壁上,自称回山人。东老送之出门,至石桥上。先渡桥数十步,不知其所往。
十四、坡公以文行,许沉君与宋人所记事,实似不甚吻合,或说部未足凭也,至其以咏蟹诗,侮贾耘老盖亦云耕老,冬烘复不自量而漫以嗜宿自居,与後生不羁之士掉弄笔舌,其取因奚足怪乎。石庵。吾前东粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣,足下何以等复及此,似梦中语耶!无缘言面,为叹,书何能悉。严君平司马相如杨子云皆有复示。
十五、知有汉时讲堂未知,是汉何帝时立知,画三皇五帝以来备有。画又精妙,甚可观也。彼有能画者不,欲因摹取,当可得不,信具告。
十六、天鼠膏治耳聋有验不,有验者乃是要药。今往孙布单衣成一归示致意。临唐摹右军帖。
十七、鹤寿不知其纪也。此书或以为右军,或以为陶贞白,或以为顾著作,未有定论,山谷学之通神入妙。王咸宁慈恩寺塔诗云瘗鹤铭已同寺僧岂浮五山祖本,或转刻秦中耶。桓山颂献之铭。潘师旦以为大令书不知然否。
题识:壬子春正廿又二日,为蔼亭临於天香深处试龙尾金量石砚,石庵刘墉识。
钤印:刘墉之印、东武、御赐海岱高门第
说明:上款人蔼亭应为黄光瑞,字万达,号蔼亭。泰乡怀远都人性伉爽,能明大义,嘉庆三年土匪倡乱,光瑞督率乡勇防守要隘,助饷贰仟金,知州刘额赠“义勇可风”四字。
36.5×300cm 约9.9平尺
RMB: 58,000-88,000

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8059  刘 墉(1719-1804) 行书十二开
蜡笺  册页
题识:一、张长史宛陵帖……山谷跋语,久安室书。钤印:石盦
二、石恪画维摩賛……琚书学米然无芇亚状。钤印:石盦
三、法本法,无法,无法,法亦法……陈元瑞刻此一首。钤印:石菴
四、昨日见仲东先生……坡公推重独行之士如此。钤印:标悟简率
五、西汉以来,以文设科……至人之心如珠在渊,常人之心如瓢在水。墉。钤印:石
六、赠李邦直探梅……腊月三日卯正一刻识,石菴。钤印:刘墉之印、东武
36.5×23cm×24 每幅约0.8平尺
RMB: 60,000-90,000



8059  刘 墉(1719-1804) 行书十二开
蜡笺  册页
题识:一、张长史宛陵帖……山谷跋语,久安室书。钤印:石盦
二、石恪画维摩賛……琚书学米然无芇亚状。钤印:石盦
三、法本法,无法,无法,法亦法……陈元瑞刻此一首。钤印:石菴
四、昨日见仲东先生……坡公推重独行之士如此。钤印:标悟简率
五、西汉以来,以文设科……至人之心如珠在渊,常人之心如瓢在水。墉。钤印:石
六、赠李邦直探梅……腊月三日卯正一刻识,石菴。钤印:刘墉之印、东武
36.5×23cm×24 每幅约0.8平尺
RMB: 60,000-90,000