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591拍讯|[保利厦门2016春拍] 狮吼南天—佛像艺术专场
来源:中国591艺术网官方网站 发布时间:2016-03-31 10:12:00 阅读:1037
保利厦门2016春季拍卖会
预展:2016年5月5日-7日
拍卖:2016年5月8日
展拍地点:厦门瑞颐大酒店

佛教思想博大精深,传承历史悠久,理论体系严密,自西汉末年传入中土以来,经过两千余年的传播和发展,结出了丰硕的果实,对中华文明产生了巨大而深远的影响,在思想和物质上都留下了丰富的宝藏,时至今日,我们仍可从中汲取丰富的养料。

保利厦门根植闽地,佛缘深厚,在历次拍卖中,金铜佛像均创下喜人佳绩。此次春拍,金铜佛像将以专场的形式与藏家见面,遴选近80件佛教雕塑造像、法器等文物艺术品,集中反映了不同民族与地区在不同时期的创作题材、审美情趣和艺术风貌的演变以及制作工艺的发展水平。其中,元大都铜铸弥勒菩萨像、清康熙铜鎏金宗喀巴像、清康熙铜鎏金嵌宝石无量寿佛坐像、18世纪尼泊尔铜鎏金阿弥陀佛以及清乾隆铜镀金摩利支佛母像,分别代表了元明清佛教造像的最高造诣,颇具亮点、为中国著名佛像鉴定专家、首都博物馆研究员黄春和老师所高度点评。



元大都 铜铸弥勒菩萨 
H.33cm

“全像以合金铜铸造,与现知所有元代宫廷造像铜质一样,表面原有施金,但现已脱落尽净,呈漆黑色,宛若青铜器上的黑漆古,光可鉴人,幽深的色泽既凸显其年代的悠远,又给人莹润祥和的艺术美感。整体造型完美,法相庄严,躯体壮硕,气势雄浑,胎体厚重,工艺讲究,具有元代宫廷造像的鲜明特点,充分展现了元代皇家艺术气息。”
——黄春和



清康熙 铜鎏金宗喀巴
H.32cm

“康熙宫廷造像是清代宫廷造像的重要发展时期,也是清代宫廷造像最为精美和成熟一种造像风格。

这尊宗喀巴大师像从造型样式到制作工艺完全符合康熙宫廷造像的特点,其中尊像袈裟上刻画的精美纹饰和身下宽大厚重的莲花座是其最为突出的特点,也是所有康熙造像独有的共性特征,充分展现了康熙宫廷造像精致典雅、富丽堂皇的艺术气象,因此可以肯定它是一尊典型的清代康熙宫廷风格造像。同时,此像体量特别硕大,法相无比庄严,完美地表现了宗喀巴大师圆满的福德与智慧,彰显了大师第二佛陀的崇高地位,在现存较多的宗喀巴大师造像中堪称稀有,值得珍视和收藏。 ”
——黄春和



清乾隆 铜镀金摩利支佛母
H.33cm

“在藏传佛教中,摩利支地位极高,神通与功德也颇大,藏传佛教认为一切菩萨中文殊菩萨的加持力最大,所有佛母中摩利支佛母的加持力最快,故尊之为佛母,通称“摩利支佛母”。

这尊造像虽然不带宫廷造像年款,但其造型样式、工艺技术、雕铸水平与乾隆宫廷造像基本没有区别,具有乾隆宫廷造像的鲜明特点,彰显出恢宏博大的皇家艺术气派。同时此像体量硕大,工艺精细,表面鎏金丝毫未损,品相基本完好,且题材稀有,寓意吉祥,功德圆满。这些优胜特点在现知的乾隆宫廷造像中非常难得,值得大家关注和珍爱。”
——黄春和


清康熙 铜鎏金嵌宝石无量寿佛
H.42cm
铭文:「六十八」
来源:瑞士重要家族收藏

无量寿佛是藏传佛教信仰中极为重要的神明,因祂能满足现世人间众生对于福寿绵长的追求,亦能引接众生在死后超脱轮回之苦,前往美好的西方极乐世界。本尊无量寿佛面庞青春俊秀,面相慈和,带着童稚般纯真的微笑。头戴枝叶繁密的宝冠,五片冠叶均以缕空作饰,珊瑚、青金石、绿松石交错镶嵌,色彩各异,极显华贵。发髻上方以珊瑚作顶严,耳垂圆珰,缯带于耳后向外扬起,尾端亦嵌硕大珊瑚。胸前饰三重项链,珠粒圆润匀称,手镯、臂钏、脚镯都是精工细作,所镶嵌的各色珠石鲜艳夺目,身上的装饰满带宫廷的华丽气息,堪称完美。

胸部肌肉丰满圆润,身姿挺拔,腰腹柔和细软。左右手交迭,施禅定印,全跏趺坐于莲台上。披肩、绸裙之边缘錾刻细密而清晰缠枝莲花纹,更彰显其华丽高贵之感。帛带缠于双臂,并垂落于双层莲花座前,莲瓣样式独特,瓣身厚实饱满,束腰内收,瓣尖的卷草变作如意云头,匠心独到。通体鎏金,金色锃亮,确实为康熙时期宫中大气之作,甚值藏家收藏及供养。


唐 铜鎏金释迦牟尼佛
H.23cm
来源:法国藏家旧藏
2001年1月13日,伦敦佳士得,Lot. 69

盛唐时期的金铜佛造像以饱满富丽、热情奔放和充满活力为特点。具体而深刻地反映了一个时代的精神面貌、社会风尚和审美情趣。这时期出现的坐佛较多,大多鎏金饱满厚重,面相圆润,腮部尤见饱满;体态丰肥,袒胸,衣着刻划逼真,有强烈的轻薄贴体,柔软飘垂的立体感受。本尊造像即是如此,全跏趺端坐,袒露上身,着袒右肩式通肩大衣,腹前系结,左手施无畏印,右手禅定印,最为精美之处则是袈裟刻划逼真,衣褶自然流畅,自然逼真,不仅疏朗与繁密相合适度,且有着强烈的轻薄贴体,柔软飘垂的立体感,是盛唐金铜佛像中艺术价值极高的作例。这种衣袍自然下垂,轻柔垂飘、疏朗流畅的写实手法起源于北魏,东魏开始流行,唐代则达到顶峰。


清康熙 紫檀制四臂观音
H.27cm

此尊观音择珍贵紫檀木用料,雕刻的工艺造像更甚罕见,实属贵气。观音结全跏跌坐于莲花宝座之上。主臂双手合十。头戴花冠,神态安详宁静。双肩搭帔帛,胸前饰华丽的璎珞,手臂、脚踝饰钏环。长裙衣褶自然写实,富有衣物的柔软质感。束腰仰覆式莲花座,上下缘饰有连珠纹,莲花瓣饱满工整,瓣尖装饰卷云。此像精美大气,为康熙时期宫廷造像的精品之作。



18世纪 尼泊尔铜鎏金阿弥陀佛
H.43cm

此尊造像通体鎏金,姿态端庄大气,全跏趺坐于莲花宝座之上。双手结禅定印托钵盂。头饰螺发,肉髻高耸,宝珠顶严。面相方圆,额间饰白毫。眼睑低垂,表情沉静。躯体挺直,肌肉饱满,身材比例均匀,结构合理。上身着袒右肩式袈裟,紧实贴体,以律动的线纹表现质感,四肢雕制有力,丰盈筋腱,腰身丰实,透露着庄重祥和的气韵。


黄春和,1986年毕业于中国佛学院。现为首都博物馆研究馆员。兼任文化部艺术评估委员会委员、北京市文物鉴定委员会委员、北京联合大学民族与宗教研究所客座教授、北京佛教文化研究所特邀研究员。主要研究北京佛教历史和汉藏佛教艺术,并在文物鉴定方面经验较为丰富,尤其擅长佛教文物(包括造像、唐卡、法器等)的鉴定。在佛像研究方面多有建树,出版过《元大都》、《佛像鉴赏》、《金铜佛像》等多部著作。